雁の玉梓　―やまとうたblog―

百人一首から二首選んで、和歌の律読法を見てみましょう。

君がため　春の野にいでて　若菜つむ　わが衣手に　雪はふりつつ
立ちわかれ　いなばの山の　峰におふる　まつとし聞かば　今かへりこむ

五音句も七音句も、基本単位は二音であり、二音拍で読んでゆくのが原則です。詩歌を七五調で読むとき、実際のところ私たちは「二音拍」などは意識せずに読んでいるのですが、二音拍が七五調の基礎にあることは、国語学者たちが明らかにしているとおりです。

さて五音句は、二音拍で読み下したあと、三音分の休符が続きます（休符は、音を引き伸ばして誦んでもかまいません）。

きみ｜がた｜め・｜・・｜
わか｜なつ｜む・｜・・｜
たち｜わか｜れ・｜・・｜

「君がため」「若菜つむ」は語意としては「きみが｜ため」「わかな｜つむ」と分かれますが、二音拍で読むと、上のようになります。「きみ｜がた」「わか｜なつ」と読んでゆくとリズムは崩れそうになりますが、次に来るのが唯一音であるため、二音拍で違和感なく読みおおせるのです。

五音句に字余りがある場合も、二音拍で同様に読み下します。

みね｜にぉふ｜る・｜・・｜

母音「お」を前の字「に」にくっつけて、「にぉ」と誦みます。一音分の長さで誦むので、「にょ」あるいは「の」の音に近くなります。

このように、和歌の五音句は常にひとつながりの音として読まれます。二三調とか、三二調とかはあり得ません。

では七音句はどうでしょう。
たとえば、「雪はふりつつ」を五音句のように、二音拍で一貫して読もうとすると、どうなるでしょう。

ゆき｜はふ｜りつ｜つ・｜

リズムが語と乖離してガタガタに崩れます。ゆえに、この句は次のように読まれます。

ゆき｜は・｜ふり｜つつ

三音のあと短い休止を置くのです（「はー」と伸ばしても構いません）。これを三四調と言います。

七音句では、三四調のほか、五二調にも休符が入ります。
五二調では、休符は三拍目に入ります。

いま｜かへ｜り・｜こむ

「いまかへりこむ」は、「いま｜かへりこむ」と分けられるので、一見二五調のようですが、結句では二五調を避けるので、五二調になるのです。
三四調・五二調は、いずれも最後の拍が二音で満たされ、完結感を持ち得るので、結句に用いられました。

七音句で途中に休符が入らないのが、四三調・二五調の場合です。いずれも、二音拍でスムーズに流れます。

四三調　いな｜ばの｜やま｜の・｜
二五調　わが｜ころ｜もで｜に・｜

三四調・五二調と異なり、間に休符が入らず、ひとつながりのスムーズな音として詠まれるのです。いずれも最後に一音分の休符があるので、完結せず、次につながる調子になります。それゆえ結句には四三調・二五調は用いないのが原則でした。
対して三四調・五二調は、途中の句にも、結句にも用いられます。

以上をまとめると、それぞれの歌の律読法は次のようになります（各句の右に、ひとまとまりを成す音数を掲げます）。

きみがため・・・　　　5
はるの・のにぃでて　　3・4
わかなつむ・・・　　　5
わがころもでに・　　　7（2・5）
ゆきは・ふりつつ　　　3・4

第二句「はるのーのにいでて」の三四調がのびやかな声調を生んでいます。これを都々逸調の二音拍で貫き「・は｜るの｜のにぃ｜でて」などと読むと、せっかちな調べになり、台無しです。第三・四句はすべらかに流れ、結句で再び三四調になるのが効果的です。

たちわかれ・・・　　　5
いなばのやまの・　　　7（4・3）
みねにぉふる・・・　　5
まつとしきかば・　　　7（4・3）
いまかへり・こむ　　　5・2

結句の途中まで非常にスムーズに流れます。それだけに、一呼吸置いた後の「来む」には万感が籠るのです。
このように、一口に七五調、五七五七七の音数律と言っても、さまざまなヴァリエーションがあるのです。

参考文献：川本皓嗣『日本詩歌の伝統』、坂野信彦『七五調の謎をとく』

（2011年11月22日加筆訂正）